第1112章 画中画（2/2）

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之前是演员注视对象的变化，现在是身体朝向的变化，分割和递进的很清晰。

老板终于被调动了兴趣，坐起身来，身体朝向了程勇，并且有了明显的倾斜。

也因为演员的姿态变化，于是程勇和老板的关系镜头也出现的顺理成章。

之前都是规律的一个正打一个反打，一个程勇一个老板，之所以这么规律，也是为了在这个镜头打破规律，用来强调这个镜头。

这时，观众就发现，程勇从近景直接变成了特写。

而这一切摄影和剪辑的设计，都是为了衬托程勇最关键的那句台词——命就是钱！

最后一个镜头，以阿三老板的特写镜头结尾。

在这不用再安排台词，观众已经能够通过表情猜到阿三老板的决定。

通常来说，一场谈判达成，交易成立了，应该是有一个程勇和老板的双人镜头的，比如握个手什么的。

原本，宁昊是拍出了这样的素材的，但最后林枫没有用。

林枫到了最后，都只用了一个过肩镜头和单人特写。

那么原因是什么呢？

因为两人的合作关系还没有到那个份上，程勇还没有明确拿到代理商身份，关系没有那么亲密，两个角色的同框在电影后期关系更紧密时才会出现。

这就是要保持电影的递进关系。

这一段场景中间，其实林枫还在剪辑时，给了办公室的电视机中，正在直播的印度国球，板球的比赛画面。

这种用影视中的影视片段、广播或者背景音乐歌词等媒介来呼应剧情，进行互文性预示、象征性暗示或者主题复现，是很有效给作品增加格调的技巧，因为很适合在电影上映后，被做成彩蛋解析。

而电视里不同的比赛形式会构建不同的情节预示和暗示。

而这招，张长林躲在宾馆时，林枫又用了一次来暗示张长林的下场。

多说一句，将这种方式用到极致的，林枫首推台省导演杨德昌的人生最后一部长篇作品——《一一》。

这部作品，也为杨德昌拿下了人生中唯一的一座戛纳最佳导演奖杯。

有兴趣的读者老爷可以带着这个问题去看看。

好了，言归正传。

电影继续往下走，来到了徐征最擅长的喜剧桥段。

同样的，在徐征与阿三船老大砍价时，镜头给的两人同框的画面，依旧是黄、红、绿、蓝四种颜色为主的画面。

然后，就是两人鸡对鸭讲的喜剧片段，最终装有印度药的皮箱顺利上船。

这没有什么可说的，徐征手到擒来。

喜剧段落后又给了一个人物忐忑不安的深沉时刻，这样人物塑造更立体，情绪色环也更丰富。