第1114章 电影结构的魅力（2/2）

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这里，林枫甚至在拍摄时就省掉了分镜中的一些镜头。

在分镜中，本来这里是有一个镜头上升之后的俯拍。

如果当时真要这么拍，就需要摇臂和导轨了，实际的拍摄就审掉了摄影机的升降，这也是当时那场戏比预计的时间短这么多的原因。

这时，银幕中的画面出现了全环绕，目的就是展示刘思慧的舞蹈。

镜头再次回到程勇和吕受益。

这段戏，徐征的表演，尤其是眼神在火辣美女身上的凝视，让观众一看，就觉得这个人物就是个贪财好色的小人物。

画面回到后台，这里整场戏结束得同样非常干净利落，以半句台词，刘思慧的一个眼神结束的。

这里就是电影结构的魅力。

这场戏，从程勇与吕受益在小吃店的对话，再到过程不经意间对刘思慧的介绍，观众们很清楚地知道两人来找刘思慧的目的是什么。

既然能猜到，那么吕受益在夜店后台，对刘思慧要说的后半句，就根本没必要剪进去了，浪费电影的时长，以一个眼神结束更短小精悍，更紧凑。

这就是电影的取舍问题。

在这里，能不能在给主角设置一些障碍？

当然可以，比如彼此不信任，需要通过一些语言或者说嘴炮建立彼此信任。

但这么做有两个问题。

一是底层逻辑的问题。

刘思慧代表的病人，确实是需要程勇的便宜印度药救命的，那么这里的阻力的底层动机就太弱了，有些违和，只是为了冲突而冲突。

其次，就是如果这样设置，就与之前与阿三老板谈判的戏的底层逻辑重复了。

哪怕设置的台词、行为和处理方式完全不一样，哪怕是一般观众可能发现不了这个底层逻辑，但潜意识还是会觉得重复，觉得无聊。

几乎所有观众，在看电影时，会觉得无聊，基本就三个原因：情节停滞、情节缓慢和情节重复。

另外，如果通过电影剧本的序列来看，如果安排这场冲突博弈戏，前后都会重复。

前面当然是阿三老板的谈判戏，但后面还有程勇与一群病人谈判的戏码。

如果单独拎出来，其实更重要的不是程勇与刘思慧的博弈，而是程勇与一群病人的博弈。

所以，刘思慧这场戏就必须短，要给在包子店与病人群体的博弈戏让出空间。

这其实就是电影叙事结构的取舍。

更进一步说，取舍这东西，就是电影节奏感的重要思维过程和决策结果。

剧情继续推进。

镜头一转，程勇和吕受益坐在了包子铺里，吕受益在大吃特吃。

在拍摄时，林枫设计的吕受益多个吃东西的镜头，很明显就是故意的，因为在病人看来，食欲就等于生欲。

给完吕受益吃包子的特写，然后一个过肩镜头，叼着牙签的程勇入画。

镜头很明显告诉观众，两人在等人，但并没交代在等谁。

给观众留下了一丝悬念。