第632章 连锁反应和歌剧《茶花女》在法国的流行（2/2）

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随后英国工联在伦敦圣马丁堂召开群众大会，欢迎为响应呼吁书而来访的法国工人代表团。出席大会的还有德国、义大利、波兰、爱尔兰的工人代表以及一些资产阶级民主人士。大会根据英法工人代表的提议，决定建立一个国际性的工人协会。

不过现在的话，米哈伊尔觉得稍微提前一点也不是不行——

毕竟严格来，米哈伊尔虽然跟各国的工人群体联系不多，但他的工厂确实已经开到了各国，而米哈伊尔在各国开办的这些工厂虽然经常收到本地许多工厂老板的诋毁，但在各国工人群体的心中，米哈伊尔的公司和他本人确实有种莫名的威望和号召力————

但想要办成这件事情显然也需要漫长的准备，一切至少也都要等1857年的这场经济危机过去再。

而米哈伊尔看著只是讨论了一下就已经激动起来的马克思和恩格斯，他一方面笑著让他们冷静冷静，另一方面，米哈伊尔也在督促马克思早点开始写他的经济学著作。

至于最关键的地方，米哈伊尔也是如此道：「马克思先生，你最好还是把你的字写的清楚一点，你的字有时候未免太过潦草，你写给我的信里面的有些内容我甚至都有点看不懂。」

对此正在兴头上的马克思也是直接答应了下来：「好，我知道了！」

在这次过后，马克思和恩格斯也是难得精神抖擞地开始了他们的工作，至于米哈伊尔，他一方面在英国动用一些关系来宣传和推广他旗下的煤油和油灯，另一方面，米哈伊

尔也是陆陆续续收到了一些来自法国的消息。

既然他接下来要前往法国，那自然是要对法国现在的情况有所了解。

在这其中，令米哈伊尔稍稍感到有点惊讶的是，巴黎这段时间正在热映的歌剧正是威尔第的歌剧《茶花女》。

显然，虽然米哈伊尔提前拿出来《茶花女》这部戏剧，但朱塞佩·威尔第这位歌剧作家依然关注到了《茶花女》这部戏剧。

而这里要的是，在19世纪，由于版权制度很不健全，因此歌剧界大量从、话剧里找题材，为了规避版权商的风险，他们便常常改剧名、改角色来规避可能的风险。

在这一块，威尔第也并不例外。

虽然威尔第的灵感直接来源于米哈伊尔的这部戏剧，但为了避免向米哈伊尔支付版权费用，歌剧的剧本作者皮亚维在改编时进行了一系列能避开版权问题的「技术性处理」。

比如将原剧名更改为《LaTraviata》（意为「堕的女人」），同时将主角的名字进行了修改。

除此之外，由于威尔第所在的国家威尼斯当局认为《茶花女》的当代背景过于写实，于是便要求将故事背景从19世纪的巴黎，移植到17世纪的路易十三时代。面对这样的审查意见，威尔第只能选择接受。

最终，就在好几年前的1853年，威尔第改编的这部歌剧在威尼斯的凤凰剧院首演，结

果却迎来了一场惨败。

主要是饰演女主角的女高音虽然唱功尚可，但身材过于臃肿，与歌剧中身患肺痨、消瘦憔悴的角色设定严重不符，于是引发观众哄笑。与此同时，演出过程中的男高音表现不佳，饰演父亲的老牌男中音则觉得角色有失身份，敷衍了事。

但威尔第对此并没有失去信心，他对乐谱进行了幅但关键的修订，主要调整了第二幕薇奥莱塔与杰尔蒙的二重唱等段，随后又更换了演员，并再次在威尼斯演出，这一次，他取得了很大的成功。

随后这出全新的歌剧便迅速在威尼斯乃至在整个欧洲流行了起来，最早是在佛罗伦斯、马德里、里斯本等地区，随后抵达伦敦乃至法国，并且同样引起了极大的热议。

只不过当这部歌剧传到了英国和法国这里之后，这里的观众在看完这部歌剧后则是难免有些疑惑的讨论道：「这确实是一部出色的歌剧，但————额，是我的记忆出现错乱了吗？我怎么记得我在很多年前看过这样的情节？当时我还因为这样的情节难受了许久许久————」

「啊？！我还以为只有我一个人有这种感觉！我非常清楚，我年轻的时候看过这样的剧情，并且当时还是跟我的女伴一起去看的，我的上帝，她在那一天简直都要把我的肩膀给哭湿了。我记得这部戏剧还是由一位非常有名的先生写的，是谁呢？

哦对了！我想起来了！就是那位米哈伊尔先生！

虽然他这么长时间以来好像就创作了这一部戏剧，但仅仅凭借著这部戏剧，法国有许

多人就已经将他称为剧作家了！」

「哦对，我也想起来了，当时戏剧界的人还在感慨他前途无量，结果一晃十年都快过去了，他竟然没有再创作哪怕一部戏剧，真是可惜了。如果他现在重新捡起戏剧，也不知道究竟会写成什么样子————」

「他如果能够再来法国就好了！不过我都听了，他跟我们法兰西的皇帝拿破仑三世陛下现在的关系似乎有点微妙————」

当米哈伊尔收到这些消息并且思考了一下歌剧版的《茶花女》在法国产生的影响时，在遥远的法国，同样已经有许多人再次想起了他————

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