第934章 这里有两盒胶片，你告诉我哪一盒是下流的？（1/2）
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“把枪放下！”
巡官朱尔·梅纳尔赶到时，街上的几辆马车已经堵在了一起，女人们都躲进店铺，还有人正拽着车夫的衣服，让他快去再找几个警察。
骚乱的起因，是一个留着大胡子的男人正举着手枪，正和两个警察对峙。
梅纳尔来不及细看，拔出枪喝令那人放下武器；他身后的警察也冲了过去，很快就按住持枪人的胳膊，把他压在了路边。
“停！停！我们在拍电影！”
乔治·梅里爱从街对面冲出来，指着架在门口的摄影机，急得满头大汗。
梅纳尔和他的同事都懵了。
仔细检查过后才发现大胡子男人的手枪里没有子弹，他的胡子是粘上去的，就连和他对峙的那两个警察也是演员！
梅里爱想拍一个强盗逃跑、警察追捕的短片，觉得搭布景太贵，街道又是现成的，于是带着人找了一家熟人的店铺，准备借门口的场地拍几个镜头。
他原本只想占用一会儿，没想到演员一拔枪，路人就尖叫起来；一个车夫慌忙勒马，后面的人又不明所以地围了上来。
等真正的警察赶到，梅里爱甚至还没拍完强盗逃跑的剧情。
梅纳尔这才让人松开那个倒霉的演员，又指着堵住街道的马车和人群问：“这些人也都是你请来的吗？”
“当然不是。”梅里爱连忙解释，“我也不想让他们站在这里，他们把摄影机都挡住了。”
“那就请你跟我们走一趟。”
梅里爱还惦记着胶片，转头叮嘱朋友别碰摄影机，随后又忍不住看了一眼梅纳尔：“刚才您跑过来的样子非常好，比他们演得好多了。如果您愿意再来一次……”
“你还想再来一次？！”梅纳尔一听就怒了。
乔治·梅里爱终于闭上了嘴。
过去，巴黎警察只处理过街头卖艺的杂耍者；现在，他们发现这群“电影导演”比吉卜赛人难缠多了！
至少吉卜赛人看到警察过来就会乖乖地收摊，或者递上一笔疏通关系的消费；而“电影导演”们不仅毫无自觉，甚至会当面抱怨警察打扰了他们施展才华。
而他们为了拍摄越来越离奇的画面，渐渐开始无所不用其极。
有人为了拍摄真正的争吵，故意把一桶脏水泼到商店门口，等对方冲出来骂人，马上开始摄影。
还有人跑到车站，把三脚架支在铁轨上拍摄进站的火车，直到差点被车轮碾死才扛着器材闪开。
一旦被警察抓住，他们都振振有词地，自己正在记录巴黎的现代生活，这是艺术！
更缺德的是还有人直接对着情人旅馆的门口拍摄，回去给画面加上一张“巴黎上流社会的秘密”的字幕卡，再向被拍进去的人兜售胶片，或者直接进行公开放映。
有些人根本不是来会情人的，只是恰好从门前经过，现在却不得不向妻子解释，为什么自己的脸会出现在这种“电影”里。
这类纠纷过去通常只牵涉很少几个人，现在动辄就有几百个观众看到，而且还能反复播放！
警方接到的投诉越来越多，办案的人也开始痛恨“拍电影”这个新鲜玩意儿！
不过，比起那些只会在街上乱拍的冒失鬼，那些“专业人士”惹出的麻烦更大。
过去专门给名人拍摄肖像的摄影师欧仁·皮鲁就是其中翘楚。
他认识很多在剧院和歌舞场里不得志的演员，在其中找几个想赚快钱的漂亮女人，实在算不上什么难事。
他认为一部电影既不需要长达一个半时，也不需要任何具体的情节，只要有一位女士愿意在镜头前解开胸衣就能让观众掏钱了。
他租下一间临街的店铺，白天只播放些无聊的巴黎街景，晚上则换成女人脱衣和裸体沐浴的短片。
为了招徕客人，他甚至会把帘子掀开一些，好让过路的人也能看到一点。
于是他的店铺门口很快就挤满了人，排队排到附近的店主们忍无可忍，跑去叫来了警察。
欧仁·皮鲁倒没逃跑，他甚至拿出了自己过去拍摄的名人肖像，证明自己是一位体面的摄影艺术家。
“这些女士在剧院里也表演过。”他解释道，“既然画家的裸体画可以在画廊里公开展览，我拍的裸体为什么不能播放？”
警察没有兴趣和他讨论艺术，坚持要没收他手上那些有裸体影像的胶卷。
可欧仁·皮鲁交出来的卷片盒上只写着《巴黎街景》，并坚称没有拿错，街景和那些女人本来就在同一卷上。
警察打开盒子，把胶片展开，对着灯仔细看了一会儿，发现那些画面实在太了，看一会儿眼睛就疼得不行！
于是，警察只好让欧仁·皮鲁把整卷电影放完，才能在报告里写清楚他究竟放映了什么。
这还只是一个放映点！
同样的胶片可以复制，也可以剪开，今天混在街景里，明天换个片名放到咖啡馆里。
警察搜走这一盒，老板还能从柜
更有些店干脆拿《后窗》的招牌招揽观众，等人坐满，就开始放妓院拍出来的色情片。
有人愤怒地要求退钱，有人觉得这样也不错；两边吵起来以后，又得让警察来维持秩序。
然而，这些还不算最糟糕的！
在蒙马特的一间画室里，漫画家埃米尔·科尔和几个朋友用借来机器放映他们拍摄的短片，房间里挤满了来看热闹的朋友。
埃米尔·科尔一边操控放映机，一边和朋友闲聊，结果胶片卡住时，他没有及时关掉弧光灯。
胶片很快就燃烧起来，火势顺着片带蔓延，随即又引爆了旁边的几卷胶片。
等消防队赶到时，整间画室已经烧成了空架子，周围的邻居也都遭了殃，不仅财产损失严重，并且还烧死了两个人。
硝化纤维胶片有多么危险，使用明里写得很清楚，可惜买的人未必肯读，读了也未必放在心上。
毕竟，剧院里天天放《后窗》，也没见哪一家烧起来过。
巴黎警察总监亨利·洛泽在八月已经收到了好几份这样的报告，发现事态比他想象得严重。
如何处理堵塞道路、扰乱公共秩序、传播色情制品、利用隐私敲诈和火灾隐患，巴黎警方都有成熟的方案。
可电影这个新生事物竟然神奇地把这些治安危机都搅在了一起，警察就不知道该怎么办了。
更令人头疼的是，这件事还牵扯到莱昂纳尔·索雷尔，亨利·洛泽根本不敢轻举妄动。
思虑再三，他决定打份报告给内政部长，让那些大人物头疼去。
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莱昂纳尔不知道自己给巴黎警察增添了这么多麻烦，他正在忙着给《梅塘夜会》的作者们安排一次新的聚会。
虽然莫泊桑已经服了他们，但如果继续让他们各自写剧本、各自拍摄，最后只会一团糟。
当然，莱昂纳尔也想趁这个机会，把几位闹了别扭的朋友重新拉到一起。
地点，还是在爱弥儿·左拉的梅塘别墅。
若利斯-于斯曼一开始不太愿意来，莱昂纳尔只好亲自写信，请他先把这些争论放在一边，来吃一顿饭，谈谈电影。
与此同时，他也提醒左拉：“你如果想当总导演，至少得先让大家愿意和你坐在一起。”
到了约定的日子，居伊·德·莫泊桑、亨利·塞阿尔、李昂·埃尼克和保尔·阿莱克西都来了，于斯曼也在午饭前走进了别墅。
看见莱昂纳尔身边的契诃夫，他倒先露出了笑容：“安东，你还记得这里吗？”
契诃夫当然记得！1879年，他第一次来到梅塘时，还是一个刚离开俄国的穷学生。
他坐在客厅的角，听这些法国作家讲故事，几乎不敢插话；如今他已经出了名，但再次走进这间屋子，还是忍不住先看向自己当初的位子。
这句话让大家都想起了往事，很快就谈到了当年的几个夜晚。
故事是在不同晚上陆续讲完的，谁先了什么，谁又在旁边插了嘴，如今各人记得的已经有些出入。
比如塞阿尔认为莫泊桑那天讲的内容比后来的长得多；莫泊桑则辩解，明明是他们不断问羊脂球的原型在哪家妓院，自己才不得不停下来解释。
“可惜那时候没有摄影机。”埃尼克，“不然，我们现在就不用争了。”
“所以，现在更该拍下来。”莱昂纳尔接过了话，“当年我们聚在这里，谁能想到那几个故事会有今天的名气？《梅塘夜会》是一本好书，它的销量更没有辜负我们。
想想看，它要是能被拍成‘系列电影’，让法国人看看当年我们是如何在绝望中抗击普鲁士人的，票房会怎样？”
这个设想，一下就调动了所有人的积极性，甚至左拉和于斯曼都暂时忘记了两人的分歧。
那本集子出版以后，他们都往前走了很远，有人成了大人物，也有人逐渐悖离了“自然主义”。
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