第429章 电视剧导演（2/2）

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《纸牌屋》是陈家乐在电视剧领域的第一次尝试，是他的招牌，是五千万对赌的筹码，拍摄质量必须得有保证。

万一让好莱坞那些导演把一部好片子拍成了烂片，陈家乐自己都过意不去。

那不是砸自己饭碗吗？

好在好莱坞是制片人中心制，资本对作品的控制权极大。

导演基本上没有胡乱发挥的空间，再怎么灵感爆发，也只能照着写好的剧本拍。

摄影、灯光、走位、剪辑，每一步都有制片人在后面盯着，导演想放飞自我？先问问投资人答不答应。

除非网飞在背后撑腰，否则谁也不敢乱来。

而且里德对《纸牌屋》的剧本爱不释手，更不可能让人瞎改。

有他背书，陈家乐也不用担心导演乱折腾。

那些好莱坞导演，你让他照着剧本拍，他拍得规规矩矩；你让他自由发挥，他能给你飞出银河系。

陈家乐派宁远进《纸牌屋》剧组，主要是为了让他引导电视剧的拍摄手法，比如剧里那个“打破第四面墙”的独特叙事方式。

宁远想起陈家乐离开时对他说的那番话，至今记忆犹新。

“打破第四面墙，从来不是让演员对着镜头唠嗑。

它的牛逼，是重新定义观众和故事的关系。

一般的剧，观众是旁观者。

镜头是窗户，你在外面看，角色在里面演，你们隔着一层看不见的墙。

你同情、你紧张、你猜测，但你永远是外人。

但《纸牌屋》不一样。

弗兰克一转头，直视镜头，看着你——那面墙，碎了。

你不再是观众。

你变成了同谋。

他把最肮脏的算计、最阴毒的计划、最不能见光的野心，只告诉你一个人。

别人都被蒙在鼓里，只有你，是他唯一信任的人。

这种感觉，会上瘾。

你会跟着他一起算计，一起窃喜，一起冷酷。

你明知道他是恶魔，却因为他只对你坦诚，而不由自主站在他这边。

这就是它最恐怖、最顶级的地方：

它不取悦观众，它拉拢观众。

不感动你，它绑架你。

不让你看权力，它拉你一起玩权力。

别人的剧，是讲故事。

《纸牌屋》，是拉着观众，一起走进地狱。

这才是打破第四面墙的真正牛逼——它让观众，从看戏的人，变成了局中人。”

.....

时隔多月，陈家乐再次回到这片土地。

9月的京城，天高云淡，空气里已经有了秋天的味道。从机场出来，一路上的银杏叶开始泛黄，阳光打在上面，金灿灿的。

他摇下车窗，深吸一口气。

嗯，是熟悉的雾霾味儿，亲切。

或许，他可以拍部关于雾霾的纪录片。

叫《穹顶之下》怎么样？