第142章 告別（2/2）

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他的办公室在一楼最东头，不大，约莫十五六平米。

两张对放的旧办公桌，几把木头椅子，两个铁皮文件柜，窗台上摆著两盆半死不活的绿萝，这就是全部家当。

和他共用这间办公室的老刘还没到，屋里静悄悄的。

汪曾祺摘下围巾，掛到门后的衣帽鉤上，又脱下棉大衣，露出里面洗得发白的中山装0

他走到自己靠窗的桌前，桌上堆著节前留下的文稿、信件和几本戏曲杂誌，上面落了一层薄灰。

他拿起桌角的鸡毛掸子，掸了掸桌上的灰，然后去打了一瓶开水，从抽屉里取出茶叶罐，捏了一小撮茶叶，放进搪瓷缸。

热气裊裊升起，带著茶的香气。

他捧著缸子，在窗前站了一会儿，看著楼下院子里光禿禿的槐树，和树下一群踢毽子、笑闹著的年轻演员—剧院学员班的孩子，年没过完，已经开始练功了。

坐回桌前，他整理了一下思绪，准备开始处理积压的信件和文稿。

但目光却被桌上那一叠新送来的报刊吸引了过去。

最上面一份，是牛皮纸包著的《十月》杂誌，1981年第一期。

春节假期刚过，新一期的文学杂誌就到了。

这效率倒是不低。

汪曾祺想著，隨手拆开了包装。

淡黄色的封面，“十月”二字苍劲有力。

封面设计简洁，只在下方印著本期要目。汪曾祺扫了一眼，目光在第一条停住了：“霸王別姬（长篇小说）劲松”。

几经修改，李劲松这篇小说的字数增加到了10.4万字，刚好掛上了长篇。

劲松的这篇文章发表了

去年他听过李劲松讲过这个故事，但没看过原文。

他看了看目录，这期《十月》小说类就李劲松这一个长篇，其他都是诗歌散文和文学评论。

没急著翻过去，又往下看了看，在《霸王別姬》后面，还看到一行小字：“创作谈关於《霸王別姬》的几句话/劲松”。

先看看作者自己怎么说。

汪曾祺习惯性地翻到创作谈那页。

文章不长，约莫千把字。

李劲松的笔调很平实，没有故弄玄虚。

他写道，写这个故事的念头，源於一次在戏院看京剧《霸王別姬》。

“看到虞姬自刎前那淒艷决绝的一舞，忽然想到，舞台上的生死缠绵背后，那些演了一辈子霸王和虞姬的艺人，他们自己的人生呢是不是也困在某种戏里，走不出来”

於是，他想写两个唱戏的师兄弟，程蝶衣和段小楼，从民国初年..半个多世纪的悲欢离合，命运沉浮。

“我想写的不是歷史演义，也不是纯粹的梨园传奇，而是人，是被时代洪流裹挟、被自身情执所困的个体。京剧是壳，时代是景，人性与命运才是核。”

看到这里，汪曾祺微微頷首。

这立意是正的，也是有深度的。

没有迷失在题材的新奇里，抓住了根本。

去年他自己发表了《受戒》，写小和尚明海和农家女小英子之间朦朧清澈的情感，在满是伤痕、反思的文学潮流中，像一股清泉，引起了不少反响，也带来些爭议。

他知道，写人性中那些复杂的、深层的东西，需要勇气，也需要功力。

李劲松选择京剧艺人这个题材，跨度几十年，想写出人性在极端环境下的扭曲与坚守，野心不小。

他端起搪瓷缸喝了口茶，开始看这篇《霸王別姬》。