第395章 陆川的威尼斯之旅（2/2）

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放映厅的上座率大概七成，这对一部入围逆流单元的华语电影来，已经算不错了。

电影结束后，掌声响了大约一分钟。

一分钟。

礼貌性的时长，不冷淡，但也谈不上热烈。

陆川站起来鞠了一躬，脸上挂着微笑。

然后，采访开始了。

十几个国家的记者，从上午十一点一直问到下午五点。

大部分问题围绕电影本身，叙事结构、类型选择、姜文的表演、中国西南镇的社会景观。

这些问题陆川应付从容，他准备很充分，每一个答案都打磨过。

但总有几个问题，让他有些不舒服。

一个德国记者问：“陆先生，你的母校学生，郑辉，在这次威尼斯引发了巨大的轰动。作为同样来自京城电影学院的导演，你怎么看待他的成就？”

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陆川微笑着：“郑辉是一个非常出色的导演和表演者，他在戛纳和奥斯卡的成就是所有中国电影人的骄傲。

我们虽然来自同一所学校，但走的是完全不同的创作道路。我希望我能用自己的方式讲好中国故事。”

这个回答滴水不漏，但它在陆川嘴里的味道，只有他自己知道。

一个法国记者紧接着追问：“你是否看过他的新片《疾速追杀》？对他的变脸表演有什么评价？”

“我刚到威尼斯，还没来及看。但我听了发布会上的事情，非常令人印象深刻。”

“你觉自己和郑辉之间有可比性吗？”

这个问题太直接了，陆川愣了一下，然后道：“没有可比性。我们做的是完全不同的事情。”

采访结束后，陆川回到酒店房间，发了很长一段时间的呆。

王中磊敲门进来，手里拿着一瓶水。

“怎么样？”

“还好。”陆川接过水，拧开瓶盖，“问了很多关于郑辉的问题。”

王中磊道：“意料之中。”

“嗯。”

“国内那边怎么？”陆川问。

王中磊斟酌了一下措辞：“国内媒体关注度…主要还是集中在郑辉的变脸上。《寻枪》在威尼斯首映的消息也发了，但关注度确实没法比。”

陆川点了点头，没有话。

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他想起了那个一直折磨他的问题。

“寻枪是不是姜文拍的？”

这个问题在国内被反反复复地问了无数遍。每一个采访、每一个论坛帖子、每一次饭局上，总有人用这个问题来刺激他。

他以为来了威尼斯，至少能摆脱这个阴影。

确实摆脱了，国外没人问他这个问题。

但取而代之的，是另一个更重的阴影。

在威尼斯，他不是被姜文遮盖的陆川，他是被郑辉遮盖的全世界。

“早点休息吧。”王中磊，“明天还有排片，别想太多了。”

陆川“嗯”了一声。

王中磊走后，他又坐了很久。

最后他拿起桌上那份不知道什么时候放在那里的报纸。

《纽约客》。

那篇一万两千字的长文。

他翻到第一页，开始读。

读到凌晨一点。

读完之后，他关了灯，躺在床上，盯着天花板。

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黑暗中，他对自己了一句话。

“起码我来了。”

……

九月三号这一天，除了陆川的《寻枪》在逆流竞赛单元首映之外，主竞赛单元的几部影片也陆续和媒体见了面。

然而场面相当难看。

朱莉·泰莫尔执导的《弗里达》大获好评，被视为目前主竞赛单元中最具艺术水准的作品之一。

萨尔玛·海耶克对弗里达·卡洛的诠释深沉而有力，视觉风格浓烈大胆，与弗里达本人的画作形成了精妙的互文。

但除此之外，其他影片的表现都令人失望。

法国影后凯瑟琳·德诺芙的新作《离天堂更近一点》令人昏昏欲睡。

《综艺》的记者在笔记本上写下了一行字：“如果这就是今年威尼斯主竞赛的平均水平，那评审团的工作会非常痛苦。”

最让人跌眼镜的是史蒂文·索德伯格的《正面全裸》。

索德伯格在这一届威尼斯被寄予厚望。

他是凭借处女作《性、谎言和录像带》就拿了戛纳金棕榈的人，两年前也靠《毒品网络》和《永不妥协》同时入围奥斯卡最佳导演的传人物，被视为好莱坞中生代导演中最具实验精神的一位。

但《正面全裸》的观影体验只能用艰涩难懂来形容。

观众看完后面面相觑，不知所云。

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放映结束后的媒体评分，索德伯格只拿到了2.4分。

主竞赛单元已经首映了十部影片，除了《弗里达》和《疾速追杀》之外，没有一部作品获了媒体的普遍认可。

弯弯导演张作骥的《美丽时光》在意大利媒体和影评人的评分中排名殿后，场刊均分只有2.1。

《银幕》杂志在九月三号的每日评论中直言不讳：

“今年参加竞赛的影片特点不够突出，暂时没有出现媒体普遍叫好的佳作。

如果不是开幕影片《疾速追杀》引发的现象级轰动，这届威尼斯可能会成为近十年来最令人失望的一届。”

这种局面，恰恰给了某些人机会。

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