第492章 《偷心》与《海边的曼彻斯特》首映（1/2）
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八月二十九日，郑辉抵达威尼斯。
公务机先在马可波罗机场，随后一行人换船进丽都岛。
郑辉坐在船舱里，看着窗外那些缓慢退后的建筑，没有太多兴奋。
威尼斯他不是第一次来。
去年《疾速追杀》把这里搅天翻地覆，金狮、影帝、变脸，所有事情像一场被媒体放大的幻术。
那时候的威尼斯，是枪声、闪光灯、新闻头条和全球票房。
今年不一样，今年他带来的，是《海边的曼彻斯特》。
这部电影是冷肃，沉重的。
没有枪，没有血浆，没有神乎其技的身体表演，只有一个男人在创伤里活着，却再也无法真正回来。
刚走出码头，远处便有记者喊他的名字。
“Zhn！”
“郑辉！”
“郑导！”
喊声很快连成一片，闪光灯也随之亮了起来。
范彬彬很喜欢这样的场面，她笑容灿烂，迎着记者的镜头大方挥手，整个人在威尼斯傍晚的光线里明艳有些刺眼。记者们的呼喊声立刻又多了几道，镜头纷纷转向她。
郑辉没有停太久，只抬手示意了一下，便在安保簇拥下进了酒店。
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高媛媛也没有多停留，只是抬眸看了一眼那些闪烁的镜头，随后便跟着郑辉的脚步往里走。
……
张国荣导演处女作入围主竞赛，《海边的曼彻斯特》同样入围主竞赛，两部电影前后脚首映，排片时间也很有意思。
《偷心》八月三十一日。
《海边的曼彻斯特》九月一日。
张国荣既是《偷心》的导演，又是《海边的曼彻斯特》的男主角。一个演员在同一届威尼斯里同时以导演和主演身份亮相，这本身就足够媒体写很多篇稿子。
郑辉抵达后的第一天没有安排公开活动，只在酒店里看了一遍采访提纲，又和张国荣见了个面。
张国荣比他早到几天。
晚上，两人在酒店餐厅见面，张国荣显很轻松，这种轻松不是因为没有压力。
而是因为他终于把一部真正属于自己的电影拍出来了。
《偷心》是他的导演处女作，也是他这些年积累的审美，情绪和人生态度的一次集中释放。
郑辉看出来，他没有紧张，只有满足。
一个人如果只是在等待审判，会紧张会发虚。
张国荣没有，他只是把自己心里的东西完美拍出来了，现在只是把它交给观众，无论成败，他都心满意足。
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八月三十一日下午，《偷心》首映。
丽都岛的红毯一向不如戛纳那样浮夸，但因为郑辉和张国荣同时出现，现场还是很快沸腾起来。
欧洲记者对张国荣的兴趣一直不低。
他是华语电影里少数能在西方影迷中留下完整气质的人，不只是《霸王别姬》里的程蝶衣，也不只是香港商业片里的明星。
郑辉站在他旁边，没有抢太多位置，他今天是来给朋友站台的。
进场后，灯光暗下来。
大银幕亮起的一瞬间，郑辉看到，张国荣是真的把这部电影拍成了他自己的东西。
《偷心》很美，很诗意。
不是那种用昂贵布景和强烈色彩堆出来的美，而是每一个镜头都带着老照片和丝绸的肌理。
室内光线常常从窗边斜斜进来，照在人物的脸上，带一层薄薄的金色。
咖啡杯边缘的反光，女人手腕上滑的丝巾，男人抽烟时手指的动作，都被镜头收很美。
这是一部用镜头写成的诗，它没有急着告诉观众谁爱谁，也没有用大段台词把情绪掰开揉碎。
很多时候，人物只是坐在那里，看着对方，或者避开对方。
一句话出口之前，眼神已经先泄露了一半。话完之后，沉默又把另一半吞回去。
台词很精炼，郑辉看着银幕上那些被剪恰到好处的停顿，心慢慢安定下来。
张国荣不是那种工业型导演，他对场面调度的控制还有些问题，有些过场也能看出经验不足。但他太懂美，太懂一个人的心在欲言又止时会露出什么样的破绽。
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这种东西，别人学不来。
郑辉看了一会儿，忍不住偏头，看了张国荣一眼。
张国荣坐很直，目光一直在银幕上，神情专注到近乎虔诚。
银幕上的每一帧都是他的心血，他很满意。
郑辉看出来。
也正因为看出来，郑辉心里有感慨。
重来一世，最有意思的从来不是自己拿了多少奖，赚了多少钱。
而是那些原本会消失的人，原本不会出现的作品，原本被命运提前掐断的可能性，如今真的在人间开出了一朵花。
张国荣坐在威尼斯电影宫里，看着自己导演的电影在大银幕上流动。
这是原本不会发生的事，现在发生了。
这种改变，比任何奖杯都让郑辉满意。
影片结束后，掌声响起，张国荣站起来，向观众鞠躬。
郑辉也站起来，跟着鼓掌，他看见张国荣脸上一直带着笑。
首映后的问答，记者大多围绕张国荣首次执导、影片视觉风格、文学性来源、演员表演方式提问。
也有人问郑辉怎么看这部电影，郑辉只了一句：“我很庆幸这个世界上有了这部电影。”
对郑辉来，这不是客套，这是真心话。
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当天晚上，张国荣没有参加太久的酒会，只和几位老朋友碰了杯，便回了酒店休息。
第二天就是《海边的曼彻斯特》的首映。
……
九月一日，威尼斯的天气很好。
上午有媒体场，下午是主创采访，晚上正式首映。
从中午开始，丽都岛外的中国记者数量明显增加。
《偷心》首映已经让他们忙了一轮，但今天他们的兴奋显然更高。
因为王菲来了。
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