第531章 高媛媛的异军突起（加更1）（1/2）
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这不是国际章自己想到的策略，这是她的新经纪人纪灵灵教她的。
她接手国际章之后做的第一件事，是帮她做了一次全面分析。
“你的牌面其实不差。”
“《卧虎藏龙》北美票房七千万美元，全球一亿三千万。虽然没拿到奥斯卡奖，但提名了最佳影片，你是女二号。”
“对比范彬彬那边，《我的野蛮女友》北美九千多万，全球一亿六千万出头。数字上你不虚她。
国内这边，她有《我的野蛮女友》一亿多，你也有《手机》七千多万，虽然差点，但勉强能一下。”
“但问题在哪里呢？”
纪灵灵抬起头看国际章：“问题在于，如果你现在跳出来，正面跟范彬彬争谁是第一花旦，你赢不了。”
“为什么？”
“因为范彬彬是女主。《我的野蛮女友》是她独挑的女主角，票房挂在她头上天经地义。
你呢？《卧虎藏龙》你是女二，杨紫琼是女一。这部《手机》你是配角，你没有一部真正意义上你扛票房的代表作。”
国际章脸色沉了下来。
纪灵灵继续：“媒体不傻，你要是这时候跟范彬彬正面争锋，他们会马上翻出来，‘国际章没有单抗过一部商业片’，这一句就够把你按死。”
“那你怎么办？”国际章的声音带着不甘。
“走另一条路，你走演技派。”
国际章看着她。
“让范彬彬继续商业下去，你在大众面前固定你‘演技派’的标签。让公众形成‘国际章等于演技，范彬彬等于票房’的认知。
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这样，你就不用在票房数字上跟她硬碰硬，而是在另一个面上建立自己的绝对优势。”
“可是.……”
纪灵灵知道她要什么，打断道：“这不是退让，这是抬高格调。你仔细想想，在普通观众心目中，演技好和票房高哪个更受尊重？”
国际章没有立刻回答。
纪灵灵替她了：“当然是演技，票房高是明星，演技好是艺术家。你要当艺术家，不要当明星。明星会过气，艺术家不会。”
这番话到了国际章心里。
纪灵灵补充道：“而且，你还有一张王牌，《2046》。王家卫的戏，大家眼里带着艺术光环。你跟我王家卫一直在给你加戏……”
“是。”国际章的眼睛亮了：“白玲的戏份越来越多。张曼玉退了，张柏芝后来也没怎么来，我现在基本上是戏份最多的女演员了。”
那个时候这句话，底气和现在完全不一样。
如果能运气好拿个演员奖，那不用你争，大家也会把你放到第一。”
“票房会被超越，但影后不会被夺走，这才是你的路。”
国际章最终点了头。
从那以后，面对媒体，她开始严格执行纪灵灵的策略，多谈演技，多谈艺术，多谈角色理解和创作过程，绝口不提范彬彬，不做任何直接对比。
效果确实不错。
《手机》上映后，随着武月这个角色被讨论，有不少媒体重新谈起了国际章“演技派”的一面。
很快：“国际章回归演技派”“国际章不屑花旦排名”“武月证明国际章成熟”这样的标题重新出现。
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她的公众形象，正在悄悄转向。
……
而在京城的另一个角，另一位女星也正春风意。
徐静蕾。
第二十三届中国电影金鸡奖，刚刚在嘉兴幕。
她凭借电影《我的美丽乡愁》拿了最佳女配角奖，同时凭借自己执导的《我和爸爸》拿了导演处女作奖。
两座奖杯，一晚到手。
虽然《我和爸爸》的票房惨淡，全国票房六十多万，连投资的零头都没收回来，但徐静蕾并不在意。
她要的从来不是票房，她要的是才女导演这四个字。
金鸡奖的导演处女作奖，分量不算特别重，但它足够让她在简历上写下一行：“第二十三届金鸡奖最佳导演处女作奖主”。
这行字的价值意味着，她徐静蕾不再只是一个演员了。
她是导演，是被中国电影行业最权威的奖项认可过的导演。
这个身份的切换，让她找到了属于自己的生态位。
在演员这条赛道上，她拼不过范彬彬的商业号召力，拼不过高媛媛的银幕气质，拼不过国际章的演技，连周讯那种浑然天成的灵气，她也学不来。
但导演不一样，在新生代女演员转型导演这个赛道上，她是唯一的选手。
这就是纪灵灵教国际章的那个道理的另一个版本，找到一条没有对手的路，然后把自己钉在那条路的标杆位置上。
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金鸡奖之后，有媒体在采访中提到了范彬彬。
换作以前，徐静蕾听到这个名字会表情僵硬。
她和范彬彬之间虽然没有什么正面冲突，但作为同一代女演员，资源的此消彼长、媒体的反复比较，让她在面对这个名字时总有不清道不明的不舒服。
但这一次，她的反应完全不同。
“彬彬在演员方面确实做很好。”
徐静蕾面对镜头，微笑着：“不过我现在专心导演和角色创作，我们不在一条路上了。”
这话言下之意：我和范彬彬是平起平坐的，只不过方向不同。她走商业，我走艺术。她拍戏，我拍电影。我们各有各的天空，不存在谁高谁低的问题。
媒体们听完，觉这个回答滴水不漏，写出来也好看，便没有再深挖。
至于高媛媛，徐静蕾在采访中根本没有被问到高媛媛。
不是记者忘了，是记者们已经默认，在花旦竞争这个语境下，高媛媛不需要和徐静蕾放在一起比较。她们已经不在同一个重量级了。
事实上，不只是徐静蕾，圈子里有种越来越明显的认知正在形成。
国内女星格局，正在重新洗牌，范彬彬依然占据着绝对的优势位置。
票房、代言、国际曝光、国民度，每一项数据她都是断层第一。但紧随其后的追赶者，阵容正在发生变化。
国际章靠着《手机》的配角翻红和《2046》的预期，重新杀回了竞争的核心圈。
徐静蕾靠着金鸡奖的双料奖和才女导演的差异化定位，找到了属于自己的立足点。
她始终紧跟在第一梯队的身后，从未掉队。
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赵遮天也没有消失，虽然在英皇的安排下拍的几部港片票房都不算大爆，但她至少一直在拍，一直在银幕上出现，维持着存在感和活跃度。
而那个曾经被认为有资格和范彬彬相提并论的名字，高媛媛。
她在这些人的眼中，已经伍了。
《那些年》之后，她再没有一部独挑大梁的电影作品问世。《倚天屠龙记》确实又火了一把，但那是电视剧，而且她演的是周芷若，女二号，不是女主。
没有新的电影代表作，没有票房成绩单，没有国际奖项，在圈子的竞争逻辑里，你不进就是退。
“靠吃老本过日子，估计很快就要被甩到没影了。”有圈内人私下这么议论。
这种判断，在2003年的年底看来，似乎是合理的。
直到，十二月二十六日。
六部电影。
《见证》（vjc），克罗地亚。导演：维诺·布雷桑。
《在你手心》（nH?n），丹麦。导演：安妮特·K奥尔森。
《失踪》（ThMn），美国。导演：朗·霍华德。
《独自在夜晚的海边》（AlnatthabyNht），中国。导演：郑辉。
六部电影分别来自六个国家，涵盖了欧洲文艺片传统强国和北美大制作，也包括了克罗地亚这样的东欧新锐力量。
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