第412章 名校躬身求贤，天才不困樊笼（1/2）
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杨奶奶看着自家大孙子，在心里无奈地叹了口气。
原本她也觉得，孙子不考央音就不考吧。
她能不知道考艺校这事儿早就定下来了吗？那事儿还是她亲自定下来的。
家里没人懂艺术、没人搞音乐，所有关于学艺、择校的安排，从头到尾都是她拿的主意。
道理她都懂，利弊她也都权衡过，可心里那道坎，始终过不去。
她也不想大过年的老调重弹啊！
可问题是——学校那边，简直是跟催命一样天天找她啊！
打从杨皓那两张专辑在国内卖疯了，连霸了各种排行榜之后。
她这个早已退休、本该在家养花喝茶、含饴弄孙的老太太，算是彻底被央音的院领导和老同事们给缠上了。
隔三差五登门拜访，拎着水果、带着诚意，
一口一个“老教授”，一口一个“为国育才”，软磨硬泡，就想高薪返聘她重回讲台授课。
这帮老伙计心里那点小九九，杨奶奶看得一清二楚。
外人听杨皓的歌，听的是旋律动听、传唱度高、是爆红流量。
可央音那帮深耕一辈子的老教授、老专家，听的是门道、是功底、是眼界！
他们从编曲里听出了领先国内整整一个时代的制作质感，
从几首纯音乐里，听出了惊才绝艳的创作天赋。
要知道。
流行歌曲还能用“商业化”“市场导向”来解释。
可纯音乐不一样。
这东西最见真功夫。
编曲能力。
和声设计。
配器水平。
旋律构建。
情绪推进。
音乐叙事。
任何一个环节拉胯。
都撑不起一首真正优秀的纯音乐作品。
而杨皓偏偏最不讲道理的地方就在这里。
他写流行歌是顶级。
写纯音乐居然还是顶级。
尤其是03年载人航天庆功晚会上那几首纯音乐作品。
几乎成了央音内部反复研究的经典案例。
《Victory》的恢弘磅礴、《ElDorado(DubstepReix)》的燃炸递进、《ForTheW》的昂扬热血，
三首曲子风格统一、层层递进，完美契合航天逐梦、为国凯旋的壮阔意境。
当初《Victory》第一次在庆功晚会上响起的时候。
不少央音教授都专门录下来反复研究。
恢弘的铜管群。
层层推进的弦乐。
史诗级的人声吟唱。
再配上航天员凯旋归来的画面。
那种震撼感。
简直不像国内流行音乐体系里能长出来的东西。
当这三首曲子，配合着火箭喷射着烈焰刺破苍穹、航天员在太空中傲视地球的画面，在国家台轰然播出的时候。
全国的观众只觉得热血沸腾、头皮发麻。
但央音的那帮老教授们听完，却是直接跪了！
那是极其恐怖的重工业史诗级交响乐！
《Victory》里那宛如女武神降临般的高音吟唱，配合着百人史诗级合唱团的恢弘和声，
简直就像是一支横跨星际的银河舰队在浩浩荡荡地出征！
《ForTheW》里那辉煌到了极点的铜管乐器轰鸣，
把大国崛起的无敌气势，渲染得淋漓尽致，让人听得恨不得当场给祖国磕个头！
而最让那帮学术泰斗们感到惊悚、甚至觉得三观尽碎的。
是那首《ElDorado》的电子混音版！
在2005年，国内连基础的电子乐都还没玩明白。
杨皓竟然极其丧心病狂地，将极其古典的史诗管弦乐，
与领先了这个时代整整十年的“Dubstep（回响贝斯）”碎拍电音，进行了极其狂暴的物理融合！
交响乐的庄严，加上电子乐那极具撕裂感的机械重低音（Drop）！
这种宛如“外星科技”般的顶尖编曲手法，直接把央音那些教配器、教和声学的老教授们给听傻了！
不同于市面上泛滥的流水线配乐，没有刻意堆砌的煽情旋律，也没有千篇一律的古风套路，
而是用极致专业的编曲、震撼人心的节奏层次，
把大国重器的底气、华夏航天的热血、攻坚克难的峥嵘风骨，尽数融进了旋律之中。
这三首纯音乐一经出圈，不止打动了普通网友、刷屏了各大官方媒体，
更是在国内顶尖音乐院校和专业配乐圈掀起了一场不小的地震。
普通听众听得热血沸腾，只觉大气震撼、荡气回肠；
可央音这帮深耕编曲、配乐、交响制作一辈子的老专家、老教授，听得是浑身震动、满心惊艳。
他们深耕行业数十年，见惯了国内外的优质配乐，早已练就了毒辣的专业眼光，一眼就能看穿其中的含金量。
三段乐曲层次分明、结构严谨，管弦乐与电子乐融合得恰到好处，
既有古典交响乐的厚重底蕴，又有国际前沿电子编曲的新潮质感。
节奏起落张弛有度，情绪铺垫层层递进，每一段旋律、每一个音色搭配，
都精准踩在情绪与意境的制高点，完全是好莱坞顶级史诗配乐的制作水准。
更难得的是，杨皓完美拿捏住了家国情怀的内核，
用西式顶尖编曲手法，撑起了中式大国风骨，格局、意境、技术、审美，样样拉满。
要知道，彼时国内主流配乐大多停滞在传统民乐、抒情弦乐的固有框架里，
风格单一、格局局限，极少有人能驾驭这种大场面、高难度的史诗交响电子曲风。
哪怕是业内深耕多年的资深配乐师，也很难做出如此成熟、超前且贴合家国宏大主题的作品。
可杨皓仅凭一己之力，三首成品直接打破了行业壁垒，把国内史诗配乐的制作水准硬生生拉高了一个时代。
宏大的声场声学……
神乎其技的铜管与电子音效剥离……
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