第39章 这特么还是风月片？（2/2）

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她站在灶台边偷看武松吃饭，手里拿着勺子，但勺子悬在锅边半天没动，汤从勺沿滴回去都没察觉。

那一瞬间，潘金莲眼里有了光，和爱情无关，而是因为她第一次看到了一种可能性，另一种人生的可能性。

如果她的男人是武松这样的，那么生活就不是这间狭窄阴暗的屋子，而是跟着他走遍天下都值得。

她挺直了腰杆，下巴微微扬起，对着武松笑了一下，那是一个女人对命运的第一次主动出击。

然后是勾引被拒之后，叶玉卿的表演从渴望转为羞愤，再转为怨毒，三个层次转折一气呵成。

她跪坐在地上，衣襟散乱，仰头看着武松高大的背影，眼眶里的泪水在打转但死活没有掉下来。

她的嘴角抽搐了两下，终于从牙缝里挤出一句话，不是原剧本里的“你！”，而是即兴加了一句：“你好狠。”

声音不大，但那种从喉咙深处碾出来的恨意，让坐在监视器后面的鹿劲坤后背微微发凉。

这个女人的妒火已经不只是针对武松的拒绝，而是针对整个命运对她的不公。

而吴毅将接住了叶玉卿的戏，他的武松听到这句话之后，脚步停了一瞬，就一瞬，然后头也不回地走出门去。

那一瞬的停顿是吴毅将自己加的，不在剧本上，但鹿劲坤觉得恰如其分，武松不是不心动，是不能心动。

武松的戏份不多，吴毅将收工那天，鹿劲坤亲自送到片场门口，吴毅将回头看了一眼这个仿宋建筑群，说了一句：“阿坤。拍你的戏过瘾啊。”

三原夕香和陈宝莲虽然还没有轮到她们的戏份，但鹿劲坤要求她们每天都到片场观摩。

三原夕香基本上是把笔记本写满了，从叶玉卿的眼神处理到单力文的走位方式，从黄家文的调度习惯到灯光师每一场戏的灯位变化，记了厚厚的大半本。

陈宝莲则多数时候安静地坐在角落里，看着叶玉卿在镜头前哭、笑、怒、恨。

一次拍到潘金莲被武大郎撞破与西门庆私会那场戏的时候，叶玉卿跪在地上求饶，眼泪和鼻涕混在一起，额头磕在青石板地上咚咚响，整个人抖得像一片风中的落叶。

陈宝莲坐在监视器旁边的折叠椅上，手里的矿泉水瓶捏得咔咔响，看得目不转睛。

她的眼睛里的情绪很复杂，有震撼，有羡慕，也有一丝隐隐的怯意。

这是她第一次真正近距离地看一个演员在镜头前如何把自己撕碎了再拼回去。

她忽然觉得，自己离“会演戏”这三个字之间的距离，比她之前以为的要远得多。

但同时，她心里又生出了一股说不清道不明的向往。

她也想成为叶玉卿那样的人。不是被当成花瓶摆在那里，而是能在镜头前活出另一个人的那种人。

时间过去了一个多月，拍摄的进度很缓慢，慢到现场的场工都觉得鹿劲坤拍的不是一部风月片，而是一部文艺片。

这点时间，王晶都能拍出一部电影上映了。

向华盛和王晶来探班的时候，恰好赶上潘金莲毒杀武大郎那场重头戏。

叶玉卿端着一碗黑乎乎的汤药，从灶台走到床边。她的脸上带着微笑，一个妻子照顾生病丈夫的温柔微笑，。

大B哥躺在床上，看着那碗药，又看看叶玉卿的脸，他接过碗，手在抖，碗里的药汤晃出几滴溅在粗布被面上。

他抬头看了潘金莲一眼，又迅速低下头，把药碗端到嘴边，然后一饮而尽。

叶玉卿的微笑从头到尾没有变过。

她安静的看着武大郎在床上痛苦挣扎，抽搐了两下不动了，她的笑容才慢慢收拢，像一朵花在倒放镜头里从盛开退回花苞。

她低下头看了一眼武大郎的尸体，表情很安静。没有狂喜，没有恐惧，没有歇斯底里。只是安静。安静得像一个刚刚完成了今天最后一件家务的妇人，擦干净手，转身走出了画面。

黄家文喊了卡之后，片场安静了足足十秒。

向华盛站在鹿劲坤身后，张了张嘴，一个字都没说出来。他转头看王晶，发现王晶也在看他。

两个人的表情出奇地一致，他们不是在看一个三集风月片片场，是在看一个导演用拍文艺片的态度对付一部风月片。

王晶见过香港电影圈里各种各样的拍法，他自己就是一个什么类型都能驾驭的多面手，但他看到叶玉卿那个从微笑到安静的表情变化时，心里还是咯噔了一下。

这种处理方式已经超出了商业片的叙事惯性，没有撕心裂肺的哭喊，没有夸张的面部特写，只有一种近乎冷酷的真实，把杀人拍得像是在做一件不得不做的家务。

这哪是风月片？这分明是奔着拿奖去的艺术片。