第118章 《哥斯拉》剧本（2/2）

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首先，舞台不能只放在一个地方。这种特效大片，要卖就得卖全球。光是只卖香港台湾东南亚市场，这种大片就浪费了。

鹿劲坤想了想，拿起笔在纸上画了一条线，从日本到香港。

核试验。太平洋某处，上世纪五十年代，美国在比基尼环礁搞氢弹试验，辐射泄漏，一只海鬣蜥在核污染中发生变异。

几十年后，它长成了六十米高的巨兽，从深海浮出水面。

第一次现身，在日本神奈川县的湘南海岸。

夏天，海滩上全是游客，太阳伞密密麻麻排在沙滩上，小孩在浅水区扑腾，高中生抱着救生圈打闹。

海面突然鼓起巨大的水泡，像水底有座山在往上浮。然后那个头探出来，脖子粗壮，鳞片漆黑，背鳍像一排锯齿，海水从它身上倾泻而下，像一道瀑布。

人群先是安静，然后炸了锅。尖叫声，哭声，踩踏，跑丢的拖鞋留在沙滩上，被巨兽的脚掌碾进沙子里。

它踏过沿海公路，踩扁了几辆汽车，撞断了一座跨海大桥的桥墩，在横滨祸害一番弄死不少人后，然后转身游回海里，消失得无影无踪。

日本全国陷入恐慌。首相官邸连夜开会，自卫队出动舰艇和战机搜索，但什么都没有找到，巨大的生物像是融进了太平洋的黑暗里。

然后，冲绳。

美军基地。深夜，警报突然拉响，雷达屏幕上出现一个巨大的信号，从海面逼近。

士兵们冲到炮位上，探照灯打出去，光柱照穿海雾，照在那张脸上，漆黑的鳞片，黄色的竖瞳，嘴里的牙齿像一排排匕首。

它一头撞在防波堤上，水泥块飞溅，海水倒灌。美军开火，炮弹打在它身上，炸开一团团火花，但它只是甩了甩头，一尾巴扫过去，把两辆装甲车扫成了废铁。逃回大海消失。

消息传回华盛顿，五角大楼震了。

然后，台湾。

海边一个小镇，清晨，渔民出海回来，船还没靠岸，就看见整个镇子空了。房屋塌了一半，电线杆横在路中间，地上有巨大的三趾脚印，每一个都比一辆汽车还大。镇公所的墙被撞穿了，地上有血迹。

国际组织的专家团队紧急介入，根据湘南、冲绳、台湾三地的目击数据和洋流模型，推演出了怪兽的运动轨迹。

下一个地点，大概率会在大湾区。

鹿劲坤写到这里，停了一下，把笔搁下，拿起杯子喝了口水。

剧本的节奏他心里已经有了完整的谱。怪兽登陆香港的那一段，要拍成大场面。

维多利亚港，天星小轮还在海面上慢悠悠地开着，乘客站在栏杆边看风景，然后水面隆起，船被掀翻，巨兽从海底站起来，背鳍切开水浪，对着中环的摩天楼群发出一声吼。

玻璃幕墙震碎，碎片像雨点一样落下来。街道上的人群狂奔，汽车连环相撞，启德机场的飞机起降受到影响，一架刚起飞的客机低空掠过怪兽头顶，机翼擦过它的背鳍，差点坠海。

怪兽祸害一番后，在香港地下找到了一个巨大的溶洞，里面有种怪兽需要的辐射矿石，它做巢，生蛋。

几十上百枚蛋，每一枚都有一人高，埋在土里，表面布满黏液，微微颤动。如果这些蛋孵化出来，整个香港就完了。

最后的大决战。

国际多方协调，大陆方面派出军队为主力，坦克、火炮、武装直升机，从深圳方向开进香港。

驻港英军也参与进来辅助，美军从冲绳调来航母编队，国际组织协调各国情报。

人类在香港布下阵地，诱使怪兽进入伏击圈。

在人类的热武器攻击下，最终怪物被消灭，香港的硝烟散去，维多利亚港恢复了平静，但两岸的楼群千疮百孔，像刚经历了一场战争。

鹿劲坤放下笔，看着写满字的稿纸，一脸的满意。

这个故事比98版那部扎实多了，格局大，情感线也够，人类面对未知巨兽的恐惧，各国联手抵抗的紧迫感，还有香港这座城市本身作为战场的特殊性。

他有即梦AI5.0，能做出比好莱坞更逼真的怪兽画面。

六十米高的哥斯拉在香港中环的玻璃幕墙之间穿行，背鳍在月光下闪着冷光，每一片鳞都看得清纹路。

成本方面，他粗略算了一笔，特效由即梦AI完成，就报个友情价，6000万港币吧，这部分钱自己吃掉，不要太爽。

实景拍摄主要在香港，台湾和日本，大陆那边可以通过银都协调军方拉一队人马过来配合演戏。就不知道香港这边敢不敢放人过来演戏。

演员方面，不需要大明星，钱都花在制作上。

主角可以设定成一个香港的海洋生物学家，一个日本的防卫厅官员，一个美国军方联络官，三个人凑在一起推动剧情。

关键问题是时间。《决战紫禁之巅》一个月后北上，拍摄周期大概两三个月，后期做完赶在92年尾巴上映。

如果《哥斯拉》要赶在1993年暑期档跟《侏罗纪公园》硬碰硬，那《决战》拍完后他就得立刻启动拍摄，剧本要提前定稿，分镜要提前画，日本和香港的景要提前踩。