第51章 木中玉（1/2）

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搬进作坊的第一天，我就开工了，一干就是两月。

每天起床第一件事，先烧一壶水，把刨子、锯子、墨斗等工具一件件摆开，用细砂纸挨个打磨刃口。

等我做完准备工作，杨安心准时端来早饭，有时候是豆浆油条，有时候是粥和咸菜，有时候她还会对着电视学做什么“广式早茶”。

她还专门买了本《家常菜大全》，蹲在灶台边一边看一边做，经常把厨房搞得烟雾缭绕，如同火灾现场，然后端着一盘黑乎乎的东西出来，眼睛闪亮亮地看着我：“尝尝，我新学的！”

为了不伤她的心，我每天都是硬着头皮吞下去，末了她还喜滋滋地问我：“是不是很好吃？明天继续！”

我当了整整两个月的“小白鼠”，没被她毒死算我八字硬。

这段时间，我也留了个心眼，偷偷观察杨安心会不会动我的木工箱，但是一连观察了数天，她对木工箱好像完全没有兴趣，正眼都不看上一眼。

这不由得让我心生疑虑，难道之前真不是她动了我的箱子？

我慢慢放松了戒备，把所有心血都倾注在打造家具上面。

黄花梨的老料确实是好，但老料有老料的毛病，经过几十年甚至上百年的存放，木料内部的应力已经释放得差不多了，稳定性是好，但也意味着它“死”了，没有新料那种鲜活的油性。而且这批料大小不一，厚薄不均，想要做出一套完整的明代家具，难度不小。

我把所有木料按照纹理、颜色、厚度分门别类，摊开在地上，然后拿着墨斗一根根地弹线，规划每一根料的用途。哪根做腿，哪根做面板，哪根做牙板，都得心里有数。

并且，黄花梨的纹理是活的，同一块料，横着开和竖着开，出来的纹理完全不同。

所以开料的时候，得顺着纹理开，让每一件家具的纹理都连贯、流畅，像山水画一样。

开出来的料是粗料，表面凹凸不平，还不能直接使用，得用刨子刨。

先用粗刨去掉大的凸起，再用细刨找平，最后用净刨出光。

刨料最考验的是耐心和手感，一根料得反复刨十几遍甚至几十遍，每一遍都得用眼睛瞄、用手摸，确保四面平、四角方。

每刨完一根料，我都会把它举起来，对着光看，如果表面有任何一点不平整，光线会照出阴影。

这是齐老根当年教我的小技巧。

当然，以上这些都是基本功，整套家具最核心的手艺，还是榫卯。

如果说明代家具是一座大厦，那榫卯就是地基。

这套家具，我用了十几种榫卯，每一种都有讲究。

比如那对官帽椅，官帽椅是明代家具的经典器型，造型简练，线条流畅，像一个戴着官帽的文人，它的榫卯最为复杂。

腿足与座面用的是“夹头榫”，腿足顶端出榫，穿过座面的边框，然后在腿足的两侧夹上牙板，牙板的榫头插进腿足的卯眼里，最后用楔子打紧。

这种结构的好处是，越坐越紧，不会松动。

扶手与后腿用的是“楔钉榫”，因为扶手是弧形的，两根弧形木料要接在一起，普通的榫卯接不牢。楔钉榫是把两根料的端头做成互相咬合的形状，然后在中间打一个楔形的孔，插进一根楔钉，敲紧之后，两根料就牢牢地接在了一起，严丝合缝，比整根料还结实。

还有那个摆放在卧室里的顶箱柜，顶箱柜是明代家具中最大的器型，由

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