第83章 周秉昆83（2/2）

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周秉昆把这一点记在本子上。

他不能拍政治，不能碰黑警，但他可以拍底层，拍亲情，拍人在一个封闭环境里的挣扎。

这些元素，戛纳的选片人看得懂，也不会在香港惹麻烦。

周秉昆从空间里拿出电脑，把1973年到2000年获得戛纳最高奖金棕榈的电影全部，快进，看了一遍。

1973年，《稻草人》和《受雇者》。

一个美国公路片，一个英国阶级片，都跟香港土壤不对。

1974年，《窃听大阴谋》，他之前想过，但碰警黑红线，放弃了。

1975年，《烽火岁月志》，阿尔及利亚独立史诗，跟香港无关。

1976年，《出租车司机》，纽约底层夜景，香港有类似土壤，但气质太美国。

1978年，《木屐树》，意大利农村佃农的生活流，香港没有那种土地文明的厚度。

1979年，《铁皮鼓》和《现代启示录》，一个寓言体，一个战争史诗，1971年的嘉禾拍不了《现代启示录》的体量，《铁皮鼓》他考虑过，但寓言体不好拍。

1980年，《影武者》和《爵士春秋》，黑泽明的史诗和鲍勃·福斯的歌舞片，都不是他能碰的。

1981年，《铁人》，波兰政治片，红线。

1982年，《大失踪》《自由之路》，政治题材，红线。

1983年，《楢山节考》，日本山村的弃老习俗，港澳台都没有对应的文化。

再往后，1984年《德州巴黎》，公路片。

1985年《爸爸出差时》，南斯拉夫政治寓言。

1986年《战火浮生》，宗教题材。

1987年《恶魔天空下》，法国宗教灵魂挣扎。

1988年《比利小英雄》，北欧底层成长。

1989年《性、谎言、录像带》，美国独立电影。

1990年《我心狂野》，林奇式美国疯狂。

1991年《巴顿·芬克》，好莱坞编剧困境，风格化太强。

1992年《善意的背叛》，瑞典家庭史诗。

1993年，《霸王别姬》和《钢琴课》。

周秉昆看到这里，停了一下。

中国人不为难中国人。

周秉昆决定不碰这个。

1994年《低俗小说》，昆汀的对话风格无法复制。

1995年《地下》，政治寓言。

1996年《秘密与谎言》，迈克·李的即兴表演方法，1971年的香港演员做不到。

1997年《樱桃的滋味》和《鳗鱼》，阿巴斯的哲学极简和今村昌平的日本底层，都隔得太远。

1998年《永恒的一天》，希腊诗意电影。

1999年《罗塞塔》，比利时底层少女求生。

2000年《黑暗中的舞者》，形式实验加数字摄影技术。