第451章 《千与千寻》（1/2）

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《千与千寻》是由宫崎骏编剧并执导，2001年上映的日本彩色电影。

故事其实不复杂：十岁的小学四年级女生千寻，跟父母搬家去新城镇的路上，误入了一个鬼怪神灵休息的世界。

父母因为贪吃被变成了猪，千寻为了救他们，在白龙的帮助下留在一个叫“汤屋”的澡堂里打工。

汤婆婆为了控制她，把她的名字改成了“小千”。

最后千寻不仅救回了父母，还帮白龙想起了自己的名字，解除了他身上的咒语。

宫崎骏的巅峰之作，值得一提的是，《千与千寻》斩获了2002年第52届柏林国际电影节金熊奖。

一部动画片获得最高大奖，这本来就不是件常见的事。

除此之外还获得了第75届奥斯卡金像奖——最佳动画长片。

基本上是拿奖拿到手软了。

宫崎骏的片子，国内观众认可。

而且那片子不是靠技术取胜，是靠想象力和美术。

汤婆婆、无脸男、坊宝宝，每一个角色都让人过目不忘。

杨雨的美术团队，画风上可以往那边靠，不用百分百还原，有自己的风格就行。

再者，陈家乐选这部片子也有自己的私心，他想把里面文化元素换成国内的。

从《大圣归来》、《功夫熊猫》这两部片子就可以看出，陈家乐对动画工作室的片子也是有某种野心的。

那就是文化输出。

西游、熊猫。

《大圣归来》虽然没有在世界范围上映，但在东亚、南亚地区获得了不小的反响。

这一点从海外票房可以看出。

西游这个IP，老外虽然不是特别懂，但猴子、妖怪、打打闹闹，他们看得明白。

《功夫熊猫》就更不用说了，熊猫是中国的，功夫是中国的，虽然故事是好莱坞那套，但至少人家知道这是中国的东西。

说白了，就是想让老外也看看咱们的东西。

陈家乐的想法很简单：总不能一直只有文化输入，却从不输出吧？

咱们看了这么多年迪士尼、吉卜力、漫威，也该让老外看看咱们的东西了。

不是说非要拍什么主旋律、大道理，就是普普通通讲个好故事，顺便让他们知道，中国也有好看的动画片，中国也有厉害的妖怪，中国也有自己的神话世界。

现在他选的这部《千与千寻》也不例外，陈家乐希望他能够带有文化输出属性。

但问题来了——《千与千寻》的剧本，应怎么改？

原版的故事是日本神道教背景，汤屋、河神、无脸男，这些东西换到中国语境里，怎么落地？

陈家乐拿起笔，在纸上写了几个字：中国版《千与千寻》。

然后划掉了。

不对，不能照搬。得换个思路。

他想了想，又写了两个字：山海经。

《山海经》里那么多神兽异兽，随便拎出来几个就能编故事。

小女孩误入异世界，遇到各种奇奇怪怪的妖怪，一路冒险，最后回家。这框架跟《千与千寻》一样，但内核是中国的。

这个行。

他把纸折起来，塞进口袋。

动画剧本，就定这个了。暂定名——《山海奇缘》。

又或者叫《千与千寻之山海奇缘》。

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