第675章 《爱》风靡日本（2/2）

这是存在主义的东方版本：不是向死而生，而是向死而爱。

我邀请全日本的导演去看《爱》。

是枝裕和、河濑直美、滨口龙介——你们都在拍家庭，拍日常，拍生死。

但李陆告诉你们，还可以更进一步，还可以更克制，还可以更深情。

5月20日，日本NHK，《周日影院》特别节目。

主持人黑木瞳坐在演播室中，对面是刚从戛纳返回的影评人宇多丸。

宇多丸先生，作为日本观众，您如何评价《爱》？

首先，我要道歉，宇多丸深鞠一躬，我们日本电影界曾经认为，华夏电影只有武侠和功夫。但李陆的《爱》让我们看到，华夏电影的情感深度，不亚于我们日本电影。甚至……他停顿了一下，在某些方面，更深。

哪些方面？

老的处理。我们日本有的传统，但在电影中，老年人往往是可爱的负担——《东京物语》中的老夫妻让人心疼，《爱》中的老夫妻让人敬畏。游本仓饰演的陈敬文，面对妻子的病痛，没有抱怨，没有放弃，只有坚守。这种，是日本文化中也很重视的品质，但李陆拍得更极致，更动人。

吴燕淑女士的表演呢？

让我想起了树木希林，宇多丸说，同样的形象，但吴燕淑更。树木希林在《小偷家族》中，即使贫穷也能笑对人生。但吴燕淑的苏婉仪，即使被爱也充满愧疚。她觉得自己是丈夫的负担，这种心理负担，是东方女性特有的。

《爱》会在日本上映吗？

已经在谈了。东宝和松竹都在争取发行权。我预测，如果上映，票房会超过《入殓师》。因为《爱》的主题更普世——不是每个日本人都了解入殓师，但每个日本人都有父母，都会老去，都会面对生死。

5月21日，是枝裕和，《电影旬报》客座评论。

我是是枝裕和，一个拍家庭电影的日本导演。

在戛纳看完《爱》，我在回酒店的路上给母亲打了电话。

我们聊了很久，关于父亲去世前的日子，关于我作为儿子的缺席，关于那些无法弥补的遗憾。

李陆的《爱》让我羞愧。

我拍过《步履不停》、《比海更深》、《小偷家族》，我以为我懂家庭，懂亲情，懂生死。

但李陆告诉我，我拍得还不够，不够，不够。

游本仓擦拭妻子身体的那场戏，让我想起了《步履不停》中母亲为父亲擦拭身体的场景。

但我的处理更，更——有阳光，有音乐，有回忆。

李陆的处理更，更——有药水味，有失禁，有疲惫。

这不是审美的差异，是勇气的差异。

李陆敢于让观众不舒服，敢于让他们看到生命的真相。

吴燕淑的表演让我想起了树木希林。

但树木希林在《小偷家族》中，即使贫穷也能笑对人生。

吴燕淑的苏婉仪，即使被爱也充满愧疚。这种，是东方家庭特有的情感——父母觉得拖累了子女，子女觉得亏欠了父母。

李陆把这种情感拍到了极致，让我无法呼吸。

我要感谢李陆。

他让我看到了家庭电影的可能性，看到了东方美学的深度。

我的下一部电影，会尝试更克制，更真实，更。

这是《爱》给我的启示，也是我给李陆的致敬。