第32章 影評贊賞 石川：要是我我不……（1/2）

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第32章影評贊賞石川：要是我我不……

第二天，報紙上登了《潮騷》的影評。

《電影旬報》的專欄作者寫道：“這部電影像一陣清新的海風，吹進了被都市喧嚣和複雜人情包圍的觀衆心裏。沒有複雜的劇情，沒有激烈的沖突，只有兩個年輕人笨拙而真摯的愛情。它讓人想起自己年輕時也曾這樣喜歡過一個人，什麽都不圖，只想在海邊等着他回來。”

《映畫情報》的影評人則把重點放在表演上：“女主角的表演讓人驚訝。她沒有表演的痕跡，站在那裏就是那個小島上長大的少女。她的眼睛裏有海，有風，有那種在城市裏已經看不到的乾淨。她的初江不是被塑造出來的，是自己生長出來的。她蹲在廢墟裏哭的時候，你會覺得她真的迷路了。她在篝火旁脫衣服的時候，帶着少女未經世事的羞怯與坦誠，那種自然而然的顫抖不是技巧，是把自己交出去了。”

還有的報紙專門讨論了三島由紀夫的原著。一位資深影評人寫道：“三島的小說裏，初江是美的，但文字的美是靜态的。銀幕上的初江是活的。浜田潮子的初江比小說裏的初江更鮮活，更有人情味。小說裏的初江是文字畫出來的，美則美矣，但隔着一層紙。銀幕上的初江是有溫度的，你會覺得她真的在呼吸，真的會臉紅，真的會在新治靠近時屏住呼吸。這不是對原著的背叛，是對原著的還原——三島寫的就是這樣一個人，只是文字做不到的事，電影做到了。”

關于新治，影評人也給出了評價：“桐生航一的新治就是那個在沙灘上捕魚的少年，沉默、笨拙、不知道該說什麽。他看初江的眼神，從好奇到喜歡到珍視，每一幀都不一樣。初江說‘不行’的時候，他松開手往後退的那一下，比任何擁抱都動人，是把對方看得比自己重要。三島由紀夫深受西方文學影響，他筆下的青春是野性的、原始的、帶着古希臘式的身體崇拜。新治的沉默是未經馴化的單純，是海邊少年面對美時本能的不敢靠近。桐生把這種分寸感演出來了。”

還有一篇影評專門分析了電影的視覺語言：“山田洋次用鏡頭把神島變成了一個烏托邦。那裏的海是灰藍色，那裏的風是鹹的，吹在臉上會疼。那裏的年輕人是被陽光親吻過的，手上全是繭子。但就是這種粗粝的真實，讓愛情變得可信了。不是因為環境美才相愛，是因為相愛，環境才變得美。在這座小島上，愛情不是轟轟烈烈的誓言，是沙灘上并肩走過的腳印，是篝火旁不敢觸碰的手，是暴風雨中揣在懷裏的照片。它是笨拙的，小心翼翼的，什麽都不圖的。”

好口碑像海浪一樣，一波一波地傳開。看過的人告訴朋友，朋友告訴朋友。電影院門口的隊伍雖然不是每天都排得望不到頭，但周末和晚場經常滿座。

《潮騷》成了那一年春天人們會提起的電影。在電車的廣告欄裏，在咖啡店的雜志架上，在公司的茶水間，有人會說一句“你看《潮騷》了嗎”。雖然不是每個人都在談，但談過的人都不會忘記。

神島也火了。那個原本只有漁民和燈塔的小島，突然多了不少年輕人。他們從東京坐火車到鳥羽，再坐船過去。他們在初江坐過的礁石上拍照，在新治修過船的沙灘上散步，在哨所的廢墟前合影。島上的小旅館偶爾住滿了人，漁民家的飯桌也成了游客吃飯的地方。有人在海邊支起了小攤，賣烤鱿魚和汽水。神島的人從來沒見過這麽多外來的人，他們不知道電影是什麽，但他們知道，那個演初江的女孩，讓這座小島被看見了。

到四月結束的時候，票房統計出來了——《潮騷》排在年度第四位。排在前面的都是大制作、大明星、大導演的片子。《潮騷》只是一部小島上的愛情故事，沒有特效，沒有激烈的打鬥，只有海風和兩個人。山田導演在接受采訪時說：“這不是我的功勞，是神島的功勞，是海風的功勞，是那兩個孩子的功勞。”

潮子不知道這些。她在橫濱的學校裏上課，今村讓他們排練一出新戲。

那天下午排練結束後，她一個人走在走廊裏。橫濱的春天傍晚，風從窗戶吹進來，帶着海的味道。

前面有兩個女生在說話，聲音不大，但她聽見了。

“你看了嗎？《潮騷》。”

“看了。”

“女主角是誰？挺漂亮的，新人吧？”

“聽說是在海邊長大的。”

“怪不得。那種感覺，不是演出來的。”

她沒有停下來，繼續走。她記住了這句話，但她也知道，自己要去嘗試演好其他角色，讓大家記住的是她演的角色，而不是“初江”。

她走到校門口，推開門。外面的天已經暗了，路燈亮着，街邊的樹被風吹得沙沙響。她站在那裏，深深地吸了一口氣。

“潮子。”

她轉過頭。石川站在校門旁邊，靠着牆。他穿着一件黑色的皮夾克，拉鏈拉到一半，露出裏面的白T恤。頭發搭在額前，被風吹起來又落回去。他站在那裏，不像在等人，倒像是一直都在那裏，看着什麽，想着什麽。

“你怎麽還沒走？”她問。

“等你。”

“我看了《潮騷》。”他說。

潮子愣了一下。

“昨天午夜場。”

她不知道該說什麽，卻又覺得他這樣做一點也不奇怪。

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