第72章 他來了，來（1/2）

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第72章他來了，來

松竹大船制片廠的會議室裏，野村芳太郎坐在長桌一側，面前攤着五本松本清張的小說。《天城峽疑案》被單獨抽出來放在最上面，旁邊擱着一杯已經涼了的茶。

對面是新晉導演三村晴彥，正襟危坐，膝蓋上的筆記本翻開，旁邊放着備選女主角的資料。

“幾位候選人都在談。”三村翻着筆記本，語速很快，“事務所那邊推薦了大竹忍，資歷和檔期都合适。還有原田美枝子，松坂慶子那邊也在接觸……”

正說着，門開了。

一個老人站在門口，手裏拄着一把黑色長柄傘，傘尖點在舊木地板上，發出一聲沉悶的輕響。他七十一歲，頭發花白，身形瘦削，戴着一副黑框眼鏡，眼睛大而神情略顯冷峻。

他穿着一件深灰色的和服，像是從書房裏直接走出來的，身上還帶着紙和煙草的氣味。

他就是松本清張——日本社會派推理小說的開創者，一個從印刷廠工人乾到國民級作家的傳奇人物。

他寫的不僅是推理小說，他描寫的更是戰後日本社會的骨骼和血管，官僚體系的腐敗、階層的固化、被時代齒輪碾碎的小人物。

他的小說被各大制片廠搶着改編，松竹、東寶、大映，誰拿到了松本清張的改編權，就等于拿到了票房和口碑的雙保險。他本人很少親自來制片廠，劇本改編、選角、拍攝，他通常都不會乾預。

但今天，他拄着傘站在會議室門口，沒有事先打電話，也沒讓編輯代為轉達，自己來了。

“老爺子怎麽來了？”野村站了起來。

三村也連忙跟着站起來，椅子往後推。

松本清張只是點點頭，沒有寒暄，他走到長桌前，把傘靠在桌邊，坐下。目光掃了一眼桌上那五本小說，然後擡起眼睛，直接看着野村。

“《天城峽疑案》的女主角。”他的聲音不大，帶着老年人特有的乾澀，但每個字都像被刀鋒切過，帶着力度：“讓浜田潮子來演吧。”

會議室安靜了幾秒。三村的手指停在筆記本頁角上，下意識地看了一眼野村。

野村沒有立刻回答，只是微微偏了一下頭，像是在等老爺子把話說完。

那件事就發生在昨天，松本清張坐在新橋電影院的角落裏，看了那場電影《複仇在我》。

銀幕上的光落在他那副黑框眼鏡上。他七十一歲了，寫過無數被碾碎的女人，那些被男人利用的，被命運壓垮的，在時代夾縫裏生存的女人。

他寫她們的時候總覺得自己站在高處往下看，帶着一個推理小說家解剖社會結構的冷靜。但銀幕上這個叫阿春的女人卻讓他發現自己在平視。

他看到的是一個被污名化的女人，她的母親是殺人犯，這個污點像烙印一樣燙在她身上，讓她失去正常生活，淪為旅館老板的情婦和管事。她是一個工具，被母親控制，被老板盤剝的工具。

她對一切，包括對自己的命運，都已經絕望和麻木了。

她知道掙紮無用，她以這種不抵抗，完成了對殺人犯最後的、扭曲的成全，或者說叫“獻祭””。

這才是真正讓松本清張感到震撼的地方

：一種超越求生的、令人心碎的人性複雜性。

他就這樣想到了自己筆下的大冢花。那個女人也是風塵女子，被社會鄙夷，被男人視為洩欲和謀利的對象。但她面對審訊時從不低頭，挑釁不羁，她的美貌和氣質在少年心中卻是“純潔的女神”。

她的身體屬于風塵，靈魂卻保持着某種近乎聖潔的純真。這種矛盾又純又欲，又柔弱又堅韌，這正是他寫大冢花時藏在紙背面的東西。

松本清張把交疊在傘柄上的手指收緊了。鏡頭裏，阿春的手垂落在榻榻米上，沾滿辣椒醬的手指在地面上拖出仿佛血液的痕跡。

他忽然意識到，他寫了那麽多悲劇，卻漏掉了這一個。

他也寫了那麽多被複仇驅使的人，每一個人的悲劇，他都精心算計過因果鏈條。

但他從沒寫過阿春那樣的女人，她是鏈條斷裂之後掉進虛空的人。

他寫不了這樣的人，但浜田潮子演出來了，他要讓浜田潮子去演大冢花。

廳燈亮了，字幕走完，他仍坐着沒動。

浜田潮子她讓阿春死了，但她也能讓大冢花活過來。

他起身，從電影院裏走出來，拄着傘。

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