第144章 《霸王別姬》面世（二）（2/2）

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歷史不是背景板，而是渗透在每个人血液里、决定其每一步选择的无形巨手。

好在它的语言，文白相间，张弛有度。

描写舞台表演时，可以华丽绚烂，如工笔重彩；敘述日常与苦难时，又冷峻克制，字字如铁，力透纸背。

更难得的是，通篇瀰漫的那种苍凉的、宿命般的调子，那种个人在歷史洪流与自身情执中无力挣脱的悲剧感，余韵悠长，像一口陈年的烈酒，入喉辛辣，后劲绵长，让人掩卷后仍久久不能平静，心绪縈绕。

这哪里像一个二十出头的年轻人写出来的

汪曾祺想起李劲松那张还带著些湘西山水灵秀之气的、温和而沉静的脸。

这后生，心里竟装著这样磅礴的悲悯，这样老辣的笔力，这样深沉的歷史感。

从湘西的青山绿水、吊脚楼、质朴剽悍的乡民，到北平的戏台粉墨、胡同大院、浮沉跌宕的艺人生涯，这题材的转换、风格的把握，不仅成功，简直是惊艷，是一次漂亮的、

充满自信的文学“跨界”。

他又想起去年自己的《受戒》。

那是一片明净的田园牧歌，写人性中未被污染的美好，像山野的清风，明澈的溪流。

而李劲松这篇《霸王別姬》，则是一曲沉鬱顿挫、慷慨悲凉的时代与命运交响，写美好被摧残、毁灭，写人性在极端境遇下的挣扎、扭曲、坚守与沦陷，像深潭，像烈酒，像钝刀子割肉。

两者题材、风格、基调迥异，但內核里，都是对“人”的深切关怀、体察与悲悯，都在探索那些超越具体时代的、关於生存、情感、艺术与尊严的永恆命题。

从这个意义上说，他们或许算是某种文学上的“知音”，虽路径不同，却望向相似的远方。

汪曾祺坐不住了。

他胸中激盪著一股强烈的、不吐不快的衝动，想找个人说说这篇小说，深入地说说。

不是和办公室的老刘（他虽然爱戏，但未必懂得这篇小说的文学分量），也不是和一般的文友。

他想找那个最能懂得其中三昧，能与他进行灵魂层面对话的人。

想了半天，终於想起了一个人，沈崇文先生。

下午，和老刘打了个招呼，汪曾祺便穿上棉大衣，围好围巾，把那本《十月》仔细地放进隨身携带的、洗得发白的帆布挎包，出了京剧院的大门。

正月里的bj，年味还没散尽，街上偶尔还能听到零星的鞭炮声，孩子们穿著新衣追逐嬉戏。但风依旧冷硬，刮在脸上像小刀子。

汪曾祺坐上公交车，直奔友谊宾馆。

“先生，打扰您了。”汪曾祺轻声说，顺手带上门。

“是曾祺啊，快来坐。”沈从文放下笔，摘下眼镜，脸上露出笑容，指了指书桌旁的另一把藤椅：“今天怎么有空过来外面冷吧”

“还好，”汪曾祺在藤椅上坐下，把挎包放在膝上：“年过完了，今天头一天上班，看到本新杂誌，有篇东西，觉得非拿来给您看看不可。”

“哦什么好东西，让你这么急著送来”沈从文饶有兴趣地问，拿起桌上的紫砂小茶壶，给汪曾祺倒了杯茶。

茶汤顏色很深，是浓茶。